11月8日，由中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會、中央美術(shù)學(xué)院、徐萬茂美堉公益基金會聯(lián)合主辦，華茂藝術(shù)教育博物館、華茂美術(shù)館共同承辦的“中國絲網(wǎng)版畫40年”在寧波華茂美術(shù)館舉行開幕儀式，并開展學(xué)術(shù)研討會“四十年再出發(fā)：重思絲網(wǎng)版畫的敘事與定位”。
展覽“中國絲網(wǎng)版畫40年”從全國各專業(yè)藝術(shù)院校及版畫博物館中收集和甄選了200余件自二十世紀(jì)八十年代至今的代表性作品。以時間為軸，從世界性的文化脈絡(luò)與社會發(fā)展的交織中，展示絲網(wǎng)版畫的獨特發(fā)展軌跡，并展現(xiàn)了藝術(shù)家對絲網(wǎng)版畫題材的選擇和技術(shù)實驗及風(fēng)格的探索路徑，整體上反映了藝術(shù)家們40年來不同時段的精神追求。此外，展覽融入中國絲網(wǎng)版畫發(fā)展親歷者、見證者的口述訪談視頻、絲網(wǎng)印刷發(fā)展歷史的動畫演示，以及重要歷史文獻等多維度的展示，全面呈現(xiàn)中國絲網(wǎng)版畫40年來的發(fā)展歷程。
薪火相傳：絲網(wǎng)版畫的四十年求索
展覽清晰勾勒出中國絲網(wǎng)版畫從1979年的微光初現(xiàn)，到八九十年代匯聚成潮，再到21世紀(jì)以來繁榮生長的完整圖景，標(biāo)記并匯聚了中國絲網(wǎng)版畫史坐標(biāo)上的重要節(jié)點及作品，共展出作品近兩百件，并通過展覽的三大板塊——1979年-1980年代，1990年代-2000年代初，2000年代初至今——對應(yīng)著絲網(wǎng)版畫發(fā)展的三個時空線索：從“絲網(wǎng)版畫作為一種藝術(shù)門類在中國學(xué)院系統(tǒng)中的真正落地，并完成從技術(shù)移植到話語自主的初始階段”，到“以開放的姿態(tài)吸納國內(nèi)外藝術(shù)養(yǎng)分，轉(zhuǎn)向藝術(shù)語言的獨立與深化探索”，直至“中國絲網(wǎng)版畫在多元化的實踐與開放性拓展中，形成獨特的表達維度”。
廣州美術(shù)學(xué)院黨委副書記、中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會主任宋光智表示：“此次展覽既是對中國絲網(wǎng)版畫四十年發(fā)展歷程的系統(tǒng)梳理與回顧，更是站在豐厚歷史積淀之上，對其未來前景的積極展望。作為改革開放后引入中國的新興藝術(shù)媒介，中國絲網(wǎng)版畫的四十年，是與中國社會變革和藝術(shù)創(chuàng)新同頻共振的四十年。”
中央美術(shù)學(xué)院版畫系第二工作室主任祝彥春表示：“值中國絲網(wǎng)版畫40余載的關(guān)鍵節(jié)點，我們試圖借助回顧與梳理的契機呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)漏印與絲網(wǎng)版畫文脈的邏輯內(nèi)涵，從探究技術(shù)演進與流變中拓寬文化視野。”
一座城市的文化活力，既植根于歷史傳承，也離不開藝術(shù)的持續(xù)滋養(yǎng)。寧波市鄞州區(qū)委宣傳部常務(wù)副部長應(yīng)林輝表示：“寧波市鄞州區(qū)作為‘中國博物館文化之鄉(xiāng)’‘中國書法之鄉(xiāng)’，近年來持續(xù)推動藝術(shù)機構(gòu)多元發(fā)展，積極引導(dǎo)社會力量參與文化建設(shè)。展望未來，我們將繼續(xù)發(fā)揮好橋梁與紐帶作用，致力于優(yōu)化藝術(shù)生態(tài)，匯聚各方力量，共同將寧波打造為近者悅、遠者來的文化高地。”
華茂集團董事長助理，華茂集團藝術(shù)品收藏負責(zé)人，華茂社會事務(wù)發(fā)展委員會委員、藝術(shù)教育專業(yè)委員會主任徐鈺程介紹道：“多年來，華茂集團圍繞版畫而展開的收藏與實踐，始終致力于打破藝術(shù)與公眾之間的壁壘。我們以847件跨越百年的版畫作品、文獻與實物史料為基石，逐步建立起涵蓋地域脈絡(luò)與關(guān)鍵個案的收藏體系，力求構(gòu)建一幅具有華茂學(xué)術(shù)視角的中國近現(xiàn)代版畫發(fā)展圖景。更重要的是，它們?nèi)谌脒M一系列公共教育活動中，從展墻上的靜態(tài)畫面，走向觀眾手中可觸摸、可共創(chuàng)的生動體驗。”
西安美術(shù)學(xué)院院長、陜西省美術(shù)家協(xié)會主席朱盡暉表示：“此次展覽來到華茂美術(shù)館，來到華茂學(xué)校，就是希望能把高雅藝術(shù)帶到基礎(chǔ)教育。我們期待展覽給我們帶來的是未來如何塑造人，如何用美的方式引導(dǎo)我們向前行，去認識生活，去發(fā)現(xiàn)生活，去無愧這個偉大的時代和美好的生活。”
同日下午，題為“四十年再出發(fā)：重思絲網(wǎng)版畫的敘事與定位”的展覽學(xué)術(shù)研討會在華茂美術(shù)館舉辦。與會專家學(xué)者圍繞“價值重估與歷史定位”“內(nèi)驅(qū)動力與觀念生成——社會變遷與藝術(shù)創(chuàng)作的互動機制”兩大核心議題展開了深入討論。
根脈相承：華茂館藏版畫的時空回響
據(jù)悉，版畫藝術(shù)在寧波有著深厚的淵源。華茂藝術(shù)教育博物館珍藏的一張《中華全國木刻協(xié)會展覽會廣告及簽名》，正是“第二屆全國木刻聯(lián)合展覽會”流動展覽——寧波站的展覽海報。作為當(dāng)時以杭州為中心的江浙新興木刻群落的重要組成部分，寧波自二十世紀(jì)四十年代起就承接了包括該展在內(nèi)的多項全國性巡展，并涌現(xiàn)出陳珂田、俞沙丁等一批優(yōu)秀版畫藝術(shù)家。他們不僅積極探索個人版畫語言方面的風(fēng)格創(chuàng)新，也踴躍投身于版畫人才的教育與培養(yǎng)，為我國版畫隊伍的發(fā)展壯大貢獻了重要的力量。延續(xù)這一傳統(tǒng)，華茂藝術(shù)教育博物館亦收藏有廣軍、張桂林、陳聿強等藝術(shù)家的絲網(wǎng)版畫作品——他們幾乎是中國絲網(wǎng)版畫的奠基一代。正因如此，本次“中國絲網(wǎng)版畫40年”展覽由寧波華茂藝術(shù)教育博物館和華茂美術(shù)館承辦，不僅是對地方文脈的回應(yīng)，更是一種具有堅實根基的歷史延續(xù)。
自1990年以來，華茂藝術(shù)教育博物館逐步構(gòu)建起涵蓋中西油畫、中國書畫、中西版畫、雕塑藝術(shù)、建筑藝術(shù)、音樂藝術(shù)、非遺工美等七大版塊的收藏體系。其中，“中西版畫”板塊目前共收藏有中外版畫作品、版畫文獻及相關(guān)實物史料847件（套），著重以中國現(xiàn)代版畫史發(fā)展脈絡(luò)為線索，時間跨度為二十世紀(jì)三十年代“新興木刻”初創(chuàng)至今，整體收藏呈現(xiàn)出鮮明的代表性、在地性及專題性。在專題性版畫收藏中，華茂關(guān)注版畫發(fā)展的地域性差異，注重對寧波乃至浙江籍版畫藝術(shù)家的作品進行專題性收藏，并圍繞“新興木刻”運動，對該運動產(chǎn)生深刻影響的德國版畫家凱綏·珂勒惠支作品，參與運動的重要版畫藝術(shù)家的代表性作品，以及運動演進過程中具有歷史意義的標(biāo)志性作品，進行系統(tǒng)性的收藏。
基于這一系統(tǒng)收藏，華茂藝術(shù)教育博物館先后策劃“MoAE館藏及學(xué)術(shù)研究系列展：觀念的演化”等展覽，聯(lián)動館藏與三十余位當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，展開跨越代際的對話；華茂美術(shù)館亦曾推出“一見悅目再見傾心——華茂美術(shù)館版畫展示季”，梳理中國版畫八十余年發(fā)展軌跡。館藏作品還曾受邀參展“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”（上海美術(shù)館，2025）、“木刻記憶——1931-1945年中國藝術(shù)家的視覺實踐與媒介傳播”（何香凝美術(shù)館，2025）等重要展覽，持續(xù)拓展學(xué)術(shù)影響力。在公共教育層面，博物館圍繞版畫藝術(shù)開發(fā)了木版、絲網(wǎng)、明膠等多種媒介的系統(tǒng)課程，兼顧專業(yè)與趣味，吸引全齡段觀眾參與，使傳統(tǒng)版畫轉(zhuǎn)化為可觸可感的生動體驗，踐行“社會美育大課堂”的使命。
四十年，足以完成一場從技術(shù)制版到精神表達的漫長試印，但藝術(shù)的創(chuàng)造，永不封版。面向未來，“中國絲網(wǎng)版畫40年”華茂站期冀成為新的出發(fā)點，讓作品與觀眾、歷史與當(dāng)下在這里相遇對話共振。
申請創(chuàng)業(yè)報道，分享創(chuàng)業(yè)好點子。點擊此處，共同探討創(chuàng)業(yè)新機遇！
